В период с 13 по 16 июня текущего года во Львове прошёл праздник современного джаза. Речь идёт о Третьем Международном джазовом фестивале под названием Alfa Jazz Fest. Мероприятие в 3-й раз собрало лучших музыкантов мира и подарило городу отличные выходные в лучших традициях музыкальных событий Старого Света. ]]> moderator@seo.ua (Administrator) Джазовый фестиваль Wed, 03 Jul 2013 09:10:06 +0000 http://nujazzfest.ru/novyi-dzhaz/dzhazovyi-festival/obozrevaya-sovremennyi-dzhaz.html http://nujazzfest.ru/novyi-dzhaz/dzhazovyi-festival/obozrevaya-sovremennyi-dzhaz.html

Хотелось бы сделать небольшой обзор современного джаза и всего того, что с ним связано, тем более тем создано уже достаточно. Естественно, этот обзор далеко не полный, однобокий и отражающий моё видение, однако должен помочь сформировать общую картину многоплановости современных джаз-ориентированных коллективов. Попытаюсь обратить ваше внимание на стилистические взаимопроникновения и на культурные очаги джазовой музыки, тем более интересующиеся, надеюсь, есть. Итак, поехали

Современный музыкальный мир настолько разнообразен, что ознакомиться со всеми направлениями и стилями музыки практически невозможно даже при огромном желании.

Но взаимопроникновение и сочетание разных культур неизбежно влечет за собой и смешение разных музыкальных стилей, и фактически мы все больше и больше приближаемся к понятию «всемирная музыка».

На сегодняшний день джаз уже вышел далеко за пределы понятия африканской музыки, и развивается под влиянием музыкальной культуры самых разных уголков земного шара. Для современного джазового мира характерно смешение стилей

Smooth jazz (приглаженный джаз) является продуктом стиля фьюжн, в котором подчеркнута смягченная, приглаженная сторона музыки. Вообще, smooth jazz полагается в большей степени на ритмы и мелодические линии вместо импровизации. В нем используются звуковые пласты синтезаторов, фанк-ритмы, фанк-бас, упругие линии гитары и трубы, альт - или сопрано-саксофона. Музыка не интеллектуальна, подобно хардбопу, но она и не слишком энергична, как фанки или соул-джаз

С постепенным снижением активности рок-музыки (с художественной точки зрения), начинавшейся с начала 70-х, с уменьшением потока идей из мира рока музыка фьюжн (соединение джазовой импровизации с ритмами рока) стала более прямолинейной. Одновременно многие начали понимать, что электрический джаз мог бы стать более коммерческим, продюсеры и некоторые музыканты начали искать такие комбинации стилей, чтобы увеличить продаваемость. Они действительно успешно создали вид джаза, более доступный для среднего слушателя. В течение последних двух десятилетий возникло много различных комбинаций, для которых промоутеры и публицисты любят использовать выражение Современный Джаз , применяемое для описания слияний джаза с элементами поп-музыки, ритм-энд-блюза и всемирной музыки

Но что же это всё-таки такое — эсид-джаз? Он попадает практически под любую категорию в том виде, в котором он существует сейчас. Как сказал один критик, эсид-джаз смешивает в себе самбу, босса-нову и даже калипсо и румбу в джаз. До некоторой степени, даже Tito Puente можно считать джазом . Он смешивает жанры, порой несколько раз в течение одной композиции

Эсид-джаз основан на проверенных и показавших себя стилях — соул, фанк и ритм-энд-блюз. В самом начале развития эсид-джаза в Англии редкие грувы были гордостью клубов. Извлекая из архивов неизвестные записи (чаще всего датируемые концом 60'х-началом 70'х), Петерсон крутил What It Is (Boogaloo Joe Jones) вместе с Reelin' With The Feelin' (Charles Kynard). Толпа была в восторге от гитарных и органных сэмплов, фанковых басовых партий и отрывистых ударных вставок

Отдельную нишу в сообществе джазовых стилей с начала 70-х годов заняла немецкая фирма ECM (Edition of Contemporary Music - Издательство современной музыки), постепенно ставшая центром объединения музыкантов, исповедовавших не столько привязанность к афро-американскому происхождению джаза, сколько возможность решать самые разнообразные художественные задачи, не ограничивая себя определенной стилистикой, но в русле творческого импровизационного процесса. Со временем все же выработалось определенное лицо фирмы, которое привело к выделению артистов этого лейбла в широкомасштабное и ярко выраженное стилистическое направление. Ориентация создателя лейбла Манфреда Айхера (Manfred Eicher) на объединение в единое импрессионистическое звучание разнообразных джазовых идиом, всемирного фольклора и новой академической музыки позволила с помощью этих средств претендовать на глубину и философское осмысление жизненных ценностей.
Расположенная в Осло главная студия записи фирмы очевидным образом коррелирует с главенствующей ролью в каталоге скандинавских музыкантов

Слово фьюжн так часто и по разным поводам использовалось в течение последней четверти века, что стало почти бессмысленным. Ранний этап этого направления более верно обозначать термином джаз-рок .

Для наиболее интересных составов джаз-рока характерна импровизационность, сочетающаяся с композиционными решениями, использование гармонических и ритмических принципов рок-музыки, активное воплощение мелодики и ритмики Востока, мощное внедрение в музыку электронных средств обработки и синтезирования звука. В этом стиле расширился диапазон применения ладовых принципов, сам набор различных, в том числе и экзотических ладов

переживает нелёгкие времена. Времена, которые сопровождают любой развивающийся жанр, когда тот покидает андерграунд для того, чтобы добиться своего звёздного часа среди публики. Публика в основной своей массе — это покупателей пластинок, наводняющих залы звукозаписывющих студий и магазинов. Это определяющие моменты для молодого, нового жанра